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解衣般礡 用志不纷——谈王荣生的书法篆刻艺术
时间:2013-11-29 09:31:49    来源:中原经济网—河南经济报    

  ■张海

  改革开放以来的30年,是书法艺术复兴和迅猛发展的30年。30年来,古老的书法艺术进入了蓬勃发展的新时期,不但创作和理论研究出现了百花齐放的新局面,而且出现了许多历史上从来不曾有过的新生事物,如大规模的展览比赛,系统的书法教育以及书法媒体等,这些新的形势、新的载体对于推动当代书法事业的发展,无疑起到了不容忽视的作用。王荣生先生不仅是一位艺术家,还是全国最有影响的书法媒体之一《书法导报》的总编辑。

  荣生本色是一位艺术家,在书法、篆刻、国画、诗文方面均有很深的造诣。早在20世纪80年代,荣生即以一幅《石门颂》风格的隶书作品在第二届中原书法大赛中荣获一等奖,在书界有着广泛的影响。2004年,荣生又同言恭达、周俊杰、黄惇、孙晓云等同仁一起荣获林散之奖·学术成就奖。荣生生长于历史文化底蕴深厚的书法名城开封。民国以来,开封书坛名家辈出,翰墨传世,代不乏人。书法进入复兴期,开封是河南的书法重镇之一,书法艺术氛围十分浓厚。荣生即是在这种氛围下成长起来的书家。

  荣生既受传统文化的滋养,对书法传统有深刻的理解,同时又受到新时代新文化的影响,广泛吸纳新的观念、新的思想,再加上他很早就从事媒体宣传工作,接触大量新的知识,从而铸就了他吸古求新、守常知变的艺术风格和审美追求。风格的多变是荣生书法艺术的一大特点。就其大者而言,观荣生今日的书法作品,与其20多年前获中原书法大赛一等奖的作品风格,已恍若隔世,不可同日而语。就其小者而言,每次看荣生的作品,都会感受到新意和变化。所谓“苟日新,又日新”,艺术的真谛,全在一个“新”字;千字一体,一成不变,不过是匠人书而已。

  荣生之书,就其荦荦大端,其变有三:

  自篆隶碑版入手,最终出于帖派,此为“一变”。荣生早年对篆隶书和北魏六朝墓志有很深的功底,书风朴厚古拙,用笔率真自然,从而打下了峻厚沉稳的风格基调,然而后来却逐渐转向写帖。碑帖两者,本属不同的用笔体系,近世以来,宗碑法帖,多有争衡,几近水火之势。然书艺发展,终不至于极端,二者此消彼长,时有轩轾。书法新时期以来,随着思想的开放,书风也渐趋多元化,无论碑帖都不可能一统天下。新一代书家,更广收博采,熔碑帖于一炉,以期锻造出新的个性化书风。荣生深受新观念的影响,不愿固守一隅,而往来取舍于碑帖之间。其近年行草书,洒脱清丽、娟秀可人,一派文人书的雅逸之风,可以看出其深受帖派影响。然而荣生深知,杂糅不是杂烩,融合并非掺和。他在吸纳帖派笔意的同时,始终保持了用笔简率厚重、古朴峻整的碑派用笔特色,不去追逐笔下的小技巧,从而以其鲜明的个性化风格迥异于别人。

  自唐宋追寻晚明,从苏轼、张瑞图、黄道周归于傅山,此为“二变”。荣生徜徉帖学天地,始终在上下求索,寻求与自己风格相契合的范本。多年来,他遍临唐宋诸家,一方面广泛学习各家的用笔结体技巧,夯实自己的技法基础;一方面寻找符合自己审美理想的风格定位。这期间在褚遂良、李邕、苏轼等人的书风上都下过功夫。一代有一代的积累,一家有一家的路数,荣生在古人间一路走来,领略了不同风格的不同魅力,又大大丰富了自己的艺术语言。后来,他又把注意力投向晚明书家,遍临张瑞图、黄道周、王铎、傅山。当代学者饶宗颐先生曾说:“明朝后期书风丕变,行草变化多开新境,殊为卓绝,不可以其时代近而蔑视之。倘能揣摩功深,于行书定大有裨益。”(《论书十要》)荣生专注于晚明,正是着眼于其中书风变革的价值。他从张瑞图吸收了方整峻折,从黄道周借鉴了章草笔意,从王铎吸取了开合变化,尤其是从傅山摹得圆转畅达,使其行草书顿开新境。荣生以其特有的艺术敏感,准确地认识到晚明书风较为符合自己的审美追求。近年来,荣生在明末诸家尤其是傅山书风下过很深的功夫,着重撷取傅山跳掷奔跃、圆劲恣肆的精神。傅山书法变化无穷,吐纳风云,气势磅礴,郁勃沉雄,荣生学傅山,则遗貌而取神,于傅山的笔意之中又加入率真自然、清通简直的意趣。由此足见荣生是个善于学习的人。

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